Cinema, uomini, e rabbia: "La 25a Ora"(25th Hour)(Usa 2002) di Spike Lee. Dramma

[Suicide Is Painless]

Cinema, uomini, e rabbia: "La 25a Ora"
[25th Hour], Drammatico, Spike Lee, 2002, [Usa]

"Quella vita era così vicina e non sarebbe mai piu' accaduta"

"Si può cambiare tutta la propria vita in un giorno?"

"Una scelta sbagliata ... una notte passata ... 24 ore per vivere una vita."

Frasi di lancio originali del film

"La 25a ora" di Spike Lee racconta la storia dell'ultimo giorno di liberta' di un ex-spacciatore prima dell'inizio dei suoi sette anni di carcere. Durante questa giornata dovrà dire addio alla sua ragazza, a suo padre e ai suoi due migliori amici. E avrà bisogno di trovare qualcuno che si prenda cura del suo cane. L'attività dell'uomo era vendere droga, ma la sua storia potrebbe essere un microcosmo criminale rispetto ai ladri della Enron. Che cosa tutti hanno in comune è la mancanza di rimorso; il nostro protagonista è dispiaciuto di dover andare in prigione, ma non particolarmente dispiaciuto per le sue pratiche commerciali, nelle quali egli sarebbe ancora impegnato, se soltanto non fosse stato catturato.

Il nome dell'uomo è Monty Brogan. Egli è premuroso, dalla buona parlantina, un bravo ragazzo. La prima volta che lo vediamo, sta salvando un cane che è stato picchiato a morte. Si associa con dei cattivi gangster della mafia russa di New York - ma è difficile immaginarlo al lavoro. Egli non sembra il tipo del pusher soprattutto non la mattina del suo ultimo giorno, quando un vecchio cliente gli si avvicina ed egli stancamente gli consiglia: "Oggi prendi la tua dose da qualche altra parte." Monty è interpretato da Edward Norton come un uomo che si rammarica amaramente circa la sua passata avidità. Avrebbe dovuto uscire presto dal giro - prendere i soldi e scappare. È rimasto troppo a lungo, qualcuno ha fatto la spia su di lui, ed i federali sapevano infatti esattamente dove cercare la cocaina. Egli teme il carcere non tanto per i sette anni perduti, ma perché teme che sarà violentato. I suoi amici vedono il suo futuro in modo più chiaro. Sono Jacob Elinsky (Philip Seymour Hoffman), un insegnante d'inglese in una scuola, e Frank Slaughtery (Barry Pepper), un trader di Wall Street. Parlando purtroppo con Jacob, Frank gli  enuncia le opzioni di Monty. Potrebbe uccidersi. O potrebbe divenire un fuggitivo. Oppure si potra' dare ancora del tempo, ma quando uscira' la vita di Monty non sarà comunque mai piu' la stessa e non sarà mai piu' in grado di rimetterla insieme in modo significativo. Il verdetto di Frank: "E' finito". Il film riflette questo tono elegiaco seguendo le ultime ore di Monty in libertà. E' stato fortunato per avere una ragazza, Naturelle (Rosario Dawson), e un padre, James (Brian Cox). Anche se sospetta che potrebbe essere stata proprio Naturelle a tradirlo, noi la vediamo come una ragazza che sa leggere dentro Monty e comprenderlo, vedere in lui, come quando lo osserva a un certo punto della serata, e Monty non vuole compagnia. Il padre, un vigile del fuoco in pensione, gestisce un bar a Staten Island. La
maggior parte dei suoi clienti sono vigili del fuoco, troppi, e l'ombra dell'11/ 9 pende su di loro.
Monty ha dato il suo denaro al padre per pagare i debiti del bar. Si è trasferito con Naturelle in un grazioso appartamento. Sia il padre e la
ragazza sanno da dove proviene il denaro. Suo padre disapprova la droga ma ha un modo curioso di perdonare suo figlio: Si incolpa. Perché beveva, perché sua moglie è morta, non è mai colpa di Monty.
La sceneggiatura è di David Benioff, basata sul suo romanzo. Essa contiene una brillante sequenza in cui Monty si guarda allo specchio di un bagno e sputa fuori una litania di odio per ogni gruppo che si possa  pensare a New York - ogni gruppo economico, etnico, sessuale e generazionale ottiene di essere andato affanculo, finché egli si vede allo specchio e rimane accecantemente solo con sè stesso. Questa scena sembra così tipica di Spike Lee (è come un prolungamento di una sequenza in " Fa' la cosa giusta"), che è una sorpresa trovarla già nel romanzo originale - ma poi il
romanzo di Benioff potrebbe essere stato ispirato dal precedente film di Lee
Ci sono altre due sequenze in cui vediamo l'energia unica di Lee al lavoro.
In una di esse presente anche nel libro, il padre spinge Monty in prigione
e, in un lungo monologo con la voce fuori campo, gli descrive una
alternativa al carcere. Dice a suo figlio che avrebbe potuto prendere
l'uscita dall'autostrada, andare verso ovest, e ricominciare da capo. In una straordinaria illustrazione visiva del monologo, vediamo Monty ottenere un lavoro in una piccola città, trovare addirittura una moglie,  una famiglia, e, infine, vecchio e ingrigito, rivelare il segreto della sua vita. Non sarebbe bello pensarla pero' così. La lettura di Brian Cox di questo passaggio è un altro momento a ricordarci che egli non è soltanto uno dei più attivi, ma anche uno dei migliori caratteristi del cinema
contemporaneo.
L'altra sequenza coinvolge Jacob, il personaggio dello scomparso Philip
Seymour Hoffman. Jacob è un insegnante di inglese grigio, solitario, privo
di abilità sociali, che ha abbracciato il suo lavoro ingrato come una forma
di penitenza per essere nato ricco. E' attratto da una dei suoi studenti,
Mary D'Annunzio ( Anna Paquin ), ma non fa nulla a riguardo, sempre
ricordando a se stesso che agire sarebbe un peccato e un crimine. Nella
sua ultima  notte Monty prende Naturelle, Jacob e Frank e vanno in una
discoteca, Maria è in mezzo alla folla di ragazze che sperano di superare il buttafuori. Dal lato opposto della strada che urla a Jacob "Elinsky portami dentro con voi!" E pensiamo, sì, lei lo chiama con il suo disadorno cognome - allo stesso modo in cui lei si riferisce a lui tra i suoi amici. Lo fa entrare, e questo continua una storia parallela. Lei è precoce con la sessualità come tutte le ragazzotte e stupida come i giovani, e il povero idiota Jacob è finalmente spinto a cercare di baciarla, con risultati che
bruceranno per sempre in entrambi i loro ricordi. Come funziona questa
storia parallela in funzione di quella di Monty? Forse dimostra che
vogliamo quello che non potremmo mai avere,  non ne importa il prezzo
sociale. E forse è la connessione, anche, con Frank, che invita Monty nel
suo grande appartamento in un palazzo affacciato sulla devastazione del
World Trade Center. Non ha mai pensato di muoversi da li' perché il
prezzo è giusto. Tutti e tre gli uomini sono disposti a vedere gli altri
soffrire, in un modo o nell'altro, o addirittura morire, in modo che
possano avere quello che vogliono. Il film suggerisce un pensiero che non può non accadere ad un numero di suoi spettatori. Fino a che punto possiamo tutti vivere in quel modo? Il film è insolito per non avere una trama o una risoluzione. E' la fine di questa fase della vita di Monty, e quindi non c'è nessun obiettivo verso cui ci si stia adoperando- a meno che non sia la chiusura con Naturelle e il salutare suo padre. Egli non potrà vederli di nuovo; certo non come prima. Il film critica le dure leggi
sulla droga del Governatore Rockefeller, che rendono la droga più
redditizia e quindi aumentando la criminalità. Riflettiamo che, quando
Monty vendeva la droga, almeno i suoi clienti sapevano esattamente cosa
 stavano comprando, e perché. Questo lo rende un po' più rispetto ai
dirigenti aziendali che si basavano sulla fiducia per confermare alle loro
vittime innocenti una rapina di miliardi di dollari.
"Dipendiamo da essa, Sir, quando un uomo sa di essere impiccato in una
quindicina di giorni,  la sua mente si concentra meravigliosamente" -. Dr.
Johnso
n
Domani mattina, e' l'ultima notte, Monty Brogan deve prepararsi per
iniziare una pena detentiva. I suoi due migliori amici si appoggiano su una
 ringhiera, si affacciano sul fiume, e sono d'accordo ", è finita." Non
saranno mai più rivisti da Monty. Egli potra' essere ancora vivo tra otto
anni, ma non sarà piu' il Monty con il quale si conoscono da quando erano bambini. Monty Brogan sa anche questo. Quindi la farà finita anche con la sua ragazza e suo padre. Sarà tutto finito dopo stanotte.

La mente di Monty è molto concentrata". C'è un senso, in '"25th Hour" ("La 25a ora" in italiano) (2002), Spike Lee ci mostra che Monty sta disperatamente cercando di vivere il suo ultimo giorno di libertà in uno
stato piu' elevato. Tutto è più concentrato, più significativo, a volte sognante. Ha le sue idee su come sia arrivato qui, e come potrebbe essere stato coinvolto, ma c'è poco che possa fare adesso. Dalle scelte che per lui possano ancora rimanere aperte, egli si concentra adesso sulle restanti cose importanti: la sua donna, suo padre, i suoi amici, e il suo instabile business.

Naturelle ( Rosario Dawson ) è in attesa; solidale, affettuosa, ma la
 sensazione e' che come al solito nasconda qualcosa e per questo e' chiusa fuori. Jacob e Frank ( Philip Seymour Hoffman e Barry Pepper ) sono molto simpatici, ma dopo tutto sono ancora liberi di vivere la loro vita. Suo padre ( Brian Cox ) si biasima aspramente per il fatto di avere  per lungo tempo preso la strada del bere, trovandosi in tale debito con il figlio dal quale ha preso diversi "prestiti". Monty invece? E' intelligente. Vede i suoi errori chiaramente. E' stato un errore  entrare nello spaccio della droga quando
ne ha avuto la possibilità. E' stato un errore a starci più a lungo di quanto
avrebbe dovuto. E' stato un errore pensare che potesse nascondere un
sacco di soldi e di cocaina, e un errore il lasciare che qualcuno sapesse
dove erano nascosti.
Questa è un'altra delle eccezionali prestazioni di Norton. Come al solito,
egli non agisce molto esteriormente. Egli implode. Egli mantiene il suo
controllo. E' un realista, anche in queste ultime ore alla deriva. Lui crede di sapere di chi può ancora fidarsi, ma che cosa, chi veramente conosce, e ancora, che cosa possa realmente fare?

Spike Lee, in collaborazione con l'adattamento di David Benioff del suo romanzo, dipinge un ritratto di una vita in 24 ore. Da una passeggiata mattutina con il proprio cane al lungo viaggio la mattina successiva con il
padre, Monty fa un ultimo giro delle sue" basi" un tempo sicure. Egli
convince Jacob a prendersi cura del cane. Fa l'amore con Naturelle, ma
sembra ormai ben lontano da lei. Va a una discoteca con Jacob e Frank, e
lei si unisce a loro in seguito. Fa un po' di affari finali e deposita un'ultima
somma di denaro.
La meraviglia della ricca sceneggiatura è che contiene tutto questo
materiale su Monty, eppure ci informa così pienamente anche degli altri
personaggi. Ci potrebbe essere un altro indipendente film sul personaggio
 di Jacob, l'insegnante d'inglese a scuola  tozzo e flemmatico che è
affascinato da un tatuaggio sul nudo l'ombelico di una sua studentessa, la
 ragazza Mary ( Anna Paquin ), che lo indossa. Ma ogni mossa in questa
direzione sarebbe sbagliata, e lui lo sa.
Mary e' contundente a causa della sua sessualità emergente, e con idiozia
flirta con lui. Attraverso la possibilità offerta dal fatto che si trovano nello
stesso club. Ha avuto un martini e champagne e non può bere, e c'è un
momento in cui i due sono soli che è uno dei complessi e più perfetti che
Lee abbia mai girato. Frank, invece, è l'uomo piu esperto, e incurante delle donne. Il suo appartamento come detto si affaccia letteralmente sulle macerie dell'11 / 9, ma egli non si muove da li' perché non riuscirebbe a
ottenere un giusto prezzo altrove. Cosi l'11/9 diventa una corrente sotterranea inespressa, in questo film del 2002.
Sappiamo che tutte queste persone non potranno mai essere di nuovo
insieme, non importa ciò che e' nei loro piani. Ma guardate le strategie di
stile che Lee porta alle loro storie. Il momento cruciale tra Jacob e Mary si
è svolto su una rampa di scale. Dopo che è finita, dopo che Jacob è tornato alla discoteca,  Lee impiega il suo marchio di fabbrica lasciando scivolare l'inquadratura e mostrando Jacob che sembra galleggiare su per le scale senza muovere i piedi. Capiamo che questa inquadratura di Jacob è la riproduzione della costrizione ipnotica che lo ha portato - lo ha spinto - su per le scale.
Si consideri doverosamente la scena straordinaria in cui Monty si guarda
nello specchio del bagno e perde il suo sangue freddo per l'unica volta nel
film, urlando di andarsene a fare in culo a ogni gruppo etnico, economico,
sessuale e generazionale in città e poi arrivare alla sommatoria, diretta a
se stesso. Quando il film usci' alcuni dissero che non capivano questo momento, ma invece per tutti coloro che si sono mai sentiti in questo modo e hanno attraversato un tale periodo nel quale davvero non restava che mandare affanculo tutto a cominciare da se' stessi, riversandoci tutto il nostro odio e disprezzo di falliti, il senso della sequenza apparira' quanto mai chiaro e rivelatorio.
Lee utilizza un paio di trovate stilistiche le quali sarebbero potute passare anche inosservate. Blocca per dei brevi momenti alcuni frame come fossero dei piccoli balbettii. Noi non li percepiamo, ma lavoriamo con la mente- proprio come quando qualcuno sta parlando, e abbiamo cosi' particolarmente a prendere atto delle espressioni che vengono utilizzate.
Eccellente e' anche l'illuminazione. C'è una inquadratura quando Norton e Hoffman sono inondati di luce blu, ad eccezione di un po' di rosso nell'occhio destro di Norton. Pensate a quanto sia stato difficile per Rodrigo Prieto , il direttore della fotografia, lavorare per ottenere l'effetto di questa inquadratura e quanto duramente abbia lavorato per farlo "notare".
Poi c'è la conclusione magistrale del film, quando il padre di Monty, il
vecchio barista irlandese di pub, lo guida verso il nord dello stato alla
prigione. Passando sotto lo stesso cartello segnaletico dell' autostrada che
apre il film. Suggerendo che continuando verso destra e guidando quindi ad ovest, e trovando una piccola citta', vivendo sotto un nuovo nome, Monty potrebbe trovare la ragazza giusta e formarsi una famiglia, avere restituita la vita che il padre in debito potrebbe infine aiutarlo ad ottenere. Lee
ci fa vedere i diversi quadri di questa vita in modo convincente, tanto che alcuni spettatori ne sono rimasti sedotti chiedendosi se è cio' che realmente stesse accadendo. Ma di chi e' la visione?  Di Monty, o del vecchio James Brogan, per confortare se' stesso di avere almeno fatto l'offerta al figlio, e sinceramente. Monty non e' che si senta in "dovere di pagare il suo debito con la società", ma e' concentrato sul proprio destino, e la sua ultima trance di 24 ore si concluderà solo quando sara' in carcere.
Tutti sanno che Spike Lee è un regista importante, ma non si rendono
spesso conto di quanto sia stato nella sua carriera come qui, bravo con gli attori, e quanto
innovativo stilisticamente? Viviamo in un periodo in cui molti registi utilizzano uno stile secondo loro diretto ma il quale spesso non e' ne' carne ne' patate, o attirano l'attenzione con un eccesso di sovra- montaggio, inquadrature brevissime e mosse come se ci trovassimo su di una barca con il mal di mare. Con Lee, come con qualsiasi regista classico, l'accento è posto sulla storia e le persone. Ma lui è comunque sempre lì, ci da una gomitata, essendo sicuro di quello che notiamo o meno, muovendo la sua macchina da presa non solo con efficienza, ma con la consueta grazia e l'innovazione che gli sono proprie. Perché andare fuori dai suoi modi di catturare l'attenzione, e quanti ancora non potrebbero notare la maestria e la tecnica del suo stile di realizzazione?
In questo film egli beneficia di una prova dall'intonazione perfetta da parte di Norton e dello scomparso Hoffman, naturalmente; dalla Dawson, da Cox, Pepper - e da Anna Paquin, quella che era la ragazzina di " Lezioni di Piano ". Come ben si evoca la fase esatta di vita mentre balla da sola sul
pave' della discoteca, o non da sola, ma in realtà, sempre sola con se' stessa.
Una nota di recitazione. Ho visto un sacco di gente che beve in un sacco di
film. Ho visto che sempre o quasi cio' non smorza fino a che li viene fatto riflettere la mattina dopo.
Ma io non ricordo nessuno che partendo sobrio, si ubriacasse per poi
tornare abbastanza alla sobrieta' come fa qui Hoffman. Sappiamo esattamente dove egli sia durante queste transizioni di stato, ma non ne vediamo mai i passaggi.

Suicide Is Painless
Golden Globes, USA Anno 2003

Nominato
al Golden Globe per la Migliore colonna sonora originale - Film
a Terence Blanchard

Berlin International Film Festival Anno 2003

Nominato
All'Orso d'Oro di Berlino per Spike Lee

Black Reel Awards Anno 2003

Nominato
Al Black Reel Cinematografico- Miglior attrice non protagonista
Rosario Dawson

Cinematografico - Miglior Regista
Spike Lee

Miglior Film
Spike Lee
Tobey Maguire
Jon Kilik
Julia Chasman

Boston Society of Film Critics Awards Anno 2002
2 ° posto
Al BSFC Award Per la Miglior Sceneggiatura
a David Benioff

Central Ohio Film Critics Association Anno 2003
Ha Vinto Il COFCA Award Per la Migliore Colonna Sonora a
Terence Blanchard

Las Vegas Film Critics Society Awards Anno 2003
Ha Vinto
il Sierra Award per la Miglior Colonna Sonora
a Terence Blanchard

Sant Jordi Awards Anno 2004
Ha Vinto
Il Sant Jordi Per il Miglior attore straniero (Mejor Attore Extranjero)
Edward Norton

Satellite Awards Anno 2003
Nominato
Ai Golden Satellite Per la Miglior Interpretazione di un Attore in un Film, Drammatico
Edward Norton

Migliore Colonna Sonora Originale
Terence Blanchard

World Soundtrack Awards Anno 2003
Nominato
Al World Soundtrack Award Per la Colonna sonora come Compositore dell'Anno
Terence Blanchard

Edward Norton ha detto di avere preso ogni centesimo fatto con "Red Dragon" (2002) per finanziare questo film.

Tobey Maguire aveva acquistato i diritti del romanzo originale con l'intento di esserne protagonista. In seguito ha deciso di fare "Spider-Man" (2002), anche se è rimasto su questo film come produttore.

Da Wiki:

Riprese


Il film ebbe un budget di 5 milioni di dollari.

La lavorazione del film non presentò molti problemi. Per il montaggio del film, Lee ritornò a lavorare con Barry Alexander Brown, montatore di film quali "Fa' la cosa "giusta e "Malcolm X". A Brown, Lee chiese di lasciare alle scene più respiro rispetto ai suoi film precedenti. Lee chiamò per tagliare un paio di sequenze anche Sam Pollard, montatore del precedente "Bamboozled". Pollard montò la scena in cui Monty e Naturelle dialogano seduti sui gradini della loro casa e quella della loro lite

La sequenza finale, quella del sogno, della "25ª ora", durava nel copione quattro minuti. Spike Lee, che stava registrando la voce fuori campo di Brian Cox che accompagna la sequenza, chiamò Benioff per dirgli che aveva una ripresa del deserto che durava cinque minuti. «Gli dissi: "D'accordo, te la faccio avere tra una settimana" E lui: "No, forse non hai capito. Sono con Cox nello studio di registrazione in questo momento. Mi serve tra un'ora". Fortunatamente sentivo di conoscere il personaggio abbastanza bene per descrivere quello che gli passava per la testa senza starci troppo a pensare. O forse non mi sono fatto prendere dal panico solo perché non ne avevo tempo», dichiarò Benioff.

Accoglienza e distribuzione

Il film uscì nelle sale cinematografiche statunitensi il 22 dicembre 2002, incassando in totale circa 23.084.595 $.[2] In Italia il film uscì in anteprima il 17 febbraio 2003 e nei cinema il 18 aprile dello stesso anno.

Critiche

Le recensioni dei critici statunitensi furono contrastanti. Il San Francisco Chronicle definì il film «triste e potente, il primo grande film del Ventunesimo secolo su un tema del Ventesimo secolo». Altri critici trovarono il film noioso o la storia già vista. Il New Yorker scrisse: «Il film coglie alla perfezione il clima amareggiato, teso quasi oltre i limiti, della città dopo l'11 settembre».

In Europa il film fu accolto molto positivamente, e fu considerato uno dei migliori, se non il migliore, di Spike Lee.

Colonna sonora

La colonna sonora del film fu affidata a Terence Blanchard, uno dei collaboratori storici di Spike Lee. Blanchard inserì in orchestra delle cornamuse e accostò alla musica irlandese quella mediorientale, oltre a conferire alla melodia, in alcuni punti, delle tonalità Jazz. «Attraverso le musiche, credo che Spike stesse cercando di comunicare un messaggio agli Stati Uniti. Troppo spesso la musica mediorientale e la musica irlandese sono state associate solo a determinati segmenti della vita statunitense, mentre quello che Spike stava cercando di dire è: "Tutto questo è Stati Uniti"», disse Blanchard.

La colonna sonora presenta i seguenti brani:

    "Warm It Up Kane" (Big Daddy Kane)
    "Flava in Ya Ear" (Craig Mack)
    "Put the Music Where Your Mouth Is" (Olympic Runners)
    "White Lines" (Don't Don't Do It) (Grand Master e Melle Mel)
    "Cavern" (Liquid Liquid)
    "Bra" (Cymande)
    "Dove" (Cymande)
    "The Message" (Cymande)
    "The Fuse" (Bruce Springsteen)

Collegamenti ad altre pellicole

    La sequenza del monologo di Monty davanti allo specchio del bagno, in cui vengono visualizzate tutte le etnie che esso insulta, presenta delle analogie con una sequenza di "Fa' la cosa giusta", diretto da Spike Lee nel 1989, in cui gruppi di etnie differenti si insultano a vicenda.
    La sequenza dello specchio ricorda anche quella di "Taxi Driver", diretto da Martin Scorsese nel 1976.
    Il personaggio dell'agente Flood apparirà anche in "Lei mi odia", diretto da Lee nel 2004.
    Quando Monty si riferisce a Douglas-Gekko intende riferirsi a "Wall Street", diretto da Oliver Stone nel 1987.
    Quando Monty e i suoi amici arrivano in macchina davanti alla discoteca viene ripresa la celebre inquadratura della strada con il Manhattan Bridge sullo sfondo di "C'era una volta in America".
    Alcune sequenze accelerate della città di New York ricordano quelle presenti in "Koyaanisqatsi", diretto da Godfrey Reggio nel 1982.
    Nell'appartamento di Monty è presente il poster di "Nick mano fredda," diretto da Stuart Rosenberg nel 1967, che tratta infatti della lotta per la libertà intentata dal detenuto Luke interpretato da un brillante Paul Newman.


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[Suicide Is Painless]

Da Wikiquote:

Frasi

    "Tutto quello che potrà andare storto, andrà storto."[1] (Monty Brogan/Edward Norton)

    "Io sono irlandese: non mi ubriaco e so esattamente quello che dico." (Frank Slaughtery/Barry Pepper)

    Tra 7 anni io andrò a prenderlo e tu avrai sposato uno coi soldi. (Frank Slaughtery a Naturelle/Rosario Dawson)

Dialoghi

    [Monty entra nella toilette del ristorante del padre e scorge una scritta volgare sullo specchio: fuck you, ossia vaffanculo. Inizia a parlare con la propria immagine riflessa]
    Monty:- "Sì, vaffanculo anche tu.
    Riflesso: Affanculo io? Vacci tu! Tu e tutta questa merda di città [New York] e di chi ci abita.
    In culo ai mendicanti che mi chiedono soldi e che mi ridono alle spalle.
    In culo ai lavavetri che mi sporcano il vetro pulito della macchina.
    In culo ai Sikh e ai Pakistani, che vanno per le strade a palla con i loro taxi decrepiti! Puzzano di curry da tutti i pori; mi mandano in paranoia le narici! Aspiranti terroristi, e rallentate, cazzo!
    In culo ai ragazzi di Chelsea, con il torace depilato e i bicipiti pompati, che se lo succhiano a vicenda nei miei parchi e te lo sbattono in faccia sul Gay Channel.
    In culo ai bottegai Coreani, con le loro piramidi di frutta troppo cara, con i loro fiori avvolti nella plastica: sono qui da 10 anni e non sanno ancora mettere due parole insieme.
    In culo ai Russi di Brighton Beach, mafiosi e violenti, seduti nei bar a sorseggiare il loro the con una zolletta di zucchero tra i denti; rubano, imbrogliano e cospirano. Tornatevene da dove cazzo siete venuti!
    In culo agli Ebrei Ortodossi, che vanno su e giù per la 47a nei loro soprabiti imbiancati di forfora a vendere diamanti del Sudafrica dell'apartheid.
    In culo agli agenti di borsa di Wall Street, che pensano di essere i padroni dell'universo; quei figli di puttana si sentono come Michael Douglas/Gordon Gekko[2] e pensano a nuovi modi per derubare la povera gente che lavora. Sbattete dentro quegli stronzi della Enron a marcire per tutta la vita!!! E Bush e Cheney non sapevano niente di quel casino?! Ma fatemi il cazzo di piacere! In culo alla Tyco, alla ImClone, all'Adelphia, alla WorldCom...
    In culo ai Portoricani: venti in una macchina, e fanno crescere le spese dell'assistenza sociale. E non fatemi parlare di quei pipponi dei Dominicani: al loro confronto i Portoricani sono proprio dei fenomeni.
    In culo agli italiani di Benson Hurst con i loro capelli impomatati, le loro tute di nylon, le loro medagliette di Sant'Antonio, che agitano la loro mazza da baseball firmata Jason Giambi, sperando in un'audizione per I Soprano.
    In culo alle signore dell'Upper East Side, con i loro foulard di Hermès e i loro carciofi di Balducci da 50 dollari: con le loro facce pompate di silicone e truccate, laccate e liftate. Non riuscite a ingannare nessuno, vecchie befane!
    In culo ai negri di Harlem. Non passano mai la palla, non vogliono giocare in difesa, fanno cinque passi per arrivare sotto canestro, poi si girano e danno la colpa al razzismo dei bianchi. La schiavitù è finita centotrentasette anni fa. E muovete le chiappe, è ora!
    In culo ai poliziotti corrotti che impalano i poveri cristi e li crivellano con quarantuno proiettili, nascosti dietro il loro muro di omertà. Avete tradito la nostra fiducia!
    In culo ai preti che mettono le mani nei pantaloni di bambini innocenti. In culo alla Chiesa che li protegge, non liberandoci dal male. E dato che ci siamo, ci metto anche Gesù Cristo. Se l'è cavata con poco: un giorno sulla croce, un weekend all'inferno, e poi gli alleluia degli angeli per il resto dell'eternità. Provi a passare sette anni nel carcere di Otisville.
    In culo a Osama Bin Laden, a Al Qaeda e a quei cavernicoli retrogradi dei fondamentalisti di tutto il mondo. In nome delle migliaia di innocenti assassinati, vi auguro di passare il resto dell'eternità con le vostre settantadue puttane ad arrostire a fuoco lento all'inferno. Stronzi cammellieri con l'asciugamano in testa, baciate le mie nobili palle irlandesi!
    In culo a Jackob Elinsky, lamentoso e scontento. In culo a Francis Slaughtery, il mio migliore amico, che mi giudica con gli occhi incollati sulle chiappe della mia ragazza. In culo a Naturelle Riviera: le ho dato la mia fiducia e mi ha pugnalato alla schiena, mi ha venduto alla polizia, maledetta puttana!
    In culo a mio padre, con il suo insanabile dolore, che beve acqua minerale dietro il banco del suo bar, vendendo whisky ai pompieri inneggiando ai Bronx Bombers.
    In culo a questa città e a chi ci abita. Dalle casette a schiera di Astoria agli attici di Park Avenue, dalle case popolari del Bronx ai loft di Soho, dai palazzoni di Alphabet City alle case di pietra di Park Slope e a quelle a due piani di Staten Island. Che un terremoto la faccia crollare, che gli incendi la distruggano, che bruci fino a diventare cenere, e che le acque si sollevino e sommergano questa fogna infestata dai topi."
    Monty:- "No... No, in culo a te, Montgomery Brogan. Avevi tutto e l'hai buttato via, brutto testa di cazzo!"

    Phelan/Armando Riesco:- "Senti, mi dici perché è tanto importante il numero di disoccupati?
    Frank/Barry Pepper:- "Fellan..."
    Phelan:- "No, Phelan..."
    Frank:- "Come vuoi. Più occupazione significa meno persone che cercano lavoro. È più difficile trovare qualcuno per coprire i posti vacanti perciò bisogna aumentare i salari e l'inflazione sale. Hai capito?"
    Phelan:- "Sì!"
    Frank:- "No, non credo, per questo io faccio quello che faccio e tu fai il fattorino. Ora togliti dalla mia scrivania! Lo sai che porti una camicia a righe con la cravatta a righe?"
    Phelan:- "Sì, pare che alle donne piaccia."
    Frank:- "Ah... e nessuna ti ha mai detto che sembri un cazzo di quadro futurista?"

    [Guardando fuori dalla finestra dell'appartamento di Frank con vista su Ground Zero]
    Jacob/Philip Symour Hoffman:- "Cristo santo!"
    Frank:- "Già!"
    Jacob:- "Il New York Times dice che qui l'aria è malsana."
    Frank:- "Ah sì? Be', vaffanculo il Times, io leggo il Post. La sanità dice che è buona."
    Jacob:-"Qualcuno racconta balle."
    Frank:- [Ridendo] "Già..."
    Jacob:- "Cambi casa?"
    Frank:- "Non ci penso neanche... con tutti i soldi che ho pagato per questo posto! Cazzo, no. Neanche se Bin Laden ne lanciasse un altro contro il palazzo accanto."

    Jacob:- "Che cosa gli diciamo?" [a Monty]
    Frank:- "Niente gli diciamo. Va' all'Inferno per sette anni, devo augurargli "Buona fortuna"?!"

    [Monty è nella sala dell'interrogatorio] Poliziotto 1/Tony Devon:- "È proprio bella la tua ragazza! Le ispaniche ce l'hanno bollente!" [Monty lo guarda serio] "Uh! Che occhiataccia! "Ahia"! [al suo collega] "Hai visto che occhiataccia?" [Poliziotto 2 ride] "Naturelle Riviera. Che nome! E hai visto che carrozzeria? Uhh!"
    Monty:- "È meglio che cerchi un'altra strada, tanto non puoi incastrarla."
    Poliziotto 1:- "No. Nononononono. Non hai capito. È lei... che ha incastrato te!"
    Monty:- "Balle!"
    Poliziotto 1:- "Ah sì?!"
    Monty:- "Sì!"
    Polziotto 1:- "Ah, che carino! Ti fidi davvero di lei?! Io so soltanto che se ne sta andando. Sì, abbiamo appena firmato il suo rilascio!"
    Poliziotto 2/Michael Genet:- "E probabilmente stasera festeggerà al Jimmy Bronx Caffè!"
    Polziotto 1:- "Certo! Perché no?! Grandi festeggiamenti! Ha quel bel appartamento tutto per sé adesso. Perché? Pensavi che stesse con te perché sei bello?! Sono cazziii! La ragazza ha trovato la gallina dalle uova d'oro!"
    Poliziotto 2:- "Eh già! È una ragazza molto sveglia... Tu invece..."
    Polziotto 1:- "Dovevi essere tu quello in gamba. Hai anche ottenuto la borsa di studio per una scuola di lusso, no? Niente male per un bastardello di Bay Ridge!"
    Polziotto 2:- "Già, ma poi ti sei fatto sbattere fuori perché spacciavi erba ai figli dei ricchi! Come ti è venuto in mente?"
    Poliziotto 1:- "Lo sai che succede ai ragazzi carini come te in prigione?! Uh!"
    Poliziotto 2:- "Perderanno la testa per te."
    Monty:- "Sì, può darsi. Ma può darsi... anche di no! "Vostro Onore, che cosa posso dire. Ho sbagliato. Mia madre era morta e mio padre era nei guai, dovevo aiutarlo. Ho perduto la testa. Ho conosciuto le persone sbagliate, e ho commesso un grosso errore. Me ne rendo conto, ma è la prima volta che lo faccio. Mi dispiace, giuro che non accadrà mai più." Esco subito, con la condizionale!"
    Poliziotto 1:- "Tu non leggi molto i giornali, vero cervellone?! A New York abbiamo una cosa meravigliosa chiamata legge Rockefeller. Ti dico di che si tratta. Tu avevi un chilo di roba nel divano, con quella quantità diventa un reato grave. Da quindici anni all'ergastolo anche se è la prima volta. Con una gamma così ampia i giudici di solito seguono le indicazioni del procuratore. Perciò se la moglie del procuratore quella mattina l'ha fatto incazzare, sei fottuto! Se sei fortunato, molto fortunato, diciamo non so che magari la sera prima si è divertito, forse ti accorda una riduzione, ma sono sempre da tre a otto anni, se sei incensurato, minimo. La pena che ti daranno dipende solo dall'umore del procuratore. E lui chiederà a noi "Ha collaborato?". Perciò... perché non ci racconti del tuo amico Nikolai? Così potremo aiutarti."
    Monty:- "Posso fare una domanda?"
    Polziotto 2:- [sarcastico]: "Ma certo!"
    Monty:- "Quando glielo infili in bocca continua sempre a parlare così tanto?! Perché a me sembra che non stia mai zitto. Be', è solo curiosità, ma non è fastidioso? Voglio dire, quando ce l'hai in bocca e non smette di parlare?" [Polziotto 1 ridacchia]
    Polziotto 2:- "Sta' a sentire, gran figlio di puttana! Quando sarai dentro, e lo prenderai nel culo, da una banda di bruti che ti chiamano Shirley, dovrai ringraziare solo te stesso e il governatore Rockefeller per la situazione in cui ti troverai!"
    Polziotto 1:- "Andiamocene a casa. [rivolto al suo collega] Dì al procuratore che questo [Monty] è un testa di cazzo!"

    Frank:- "Come stai? Stai bene?"
    Monty:- "Sei mesi prima, capisci?!"
    Frank:- "Dai, Monty...!
    Monty: Sei mesi prima che mi beccassero, volevo portarti il mio gruzzolo e dirti "Investimeli in azioni, investimeli in fondi"!"
    Frank:- "Non ci pensare."
    Monty:- "Avrei potuto rilassarmi e vedere i miei soldi crescere! Saremo diventati ricchi insieme."
    Frank: "Non ha senso parlarne adesso..."
    Monty:- "E ho pensato "Ah no, magari ne metto insieme un altro pò!" Sono diventato ingordo! Ingordo! E mi sono fregato!"
    Frank:- "Lascia perdere, ti incazzi inutilmente se continui a pensare a queste cose!"
    Monty:- "Non riesco a fare altro! Non riesco a fare altro che pensarci! Non ne uscirò vivo, Francis."
    Frank:- "Sì che ne uscirai!"
    Monty:- "No, ci sono troppi uomini laggiù più duri di me. Se parliamo di quando affronto un tossico che non paga con Kosty alle spalle posso fare paura... ma là dentro sarò solo un ragazzino bianco senza amici. Quelli mi useranno e poi mi getteranno via."
    Frank:- "No, non lo faranno. Perché tu sei più intelligente di tutti loro. Quando sarai laggiù terrai gli occhi bene aperti e la bocca chiusa. Imparerai a muoverti, imparerai chi è chi, capirai tutto in una settimana."
    Monty:- "Quel posto è sovraffollato. Hanno messo i letti a castello in palestra per sistemare la gente in più. Finirò in uno stanzone con duecento uomini, Frank. Te l'immagini? La prima sera spengono le luci, e le guardie se ne vanno girandosi a guardare e ridendo di me "Adesso non sei più a casa tua!". La porta si chiude, boom, e io mi ritrovo sul pavimento con un ginocchio in mezzo alla schiena. Proverò a fare resistenza ma saranno troppi, e qualcuno prenderà un tubo da sotto il materasso e comincerà a sbattermelo in faccia, per farmi saltare i denti, così potranno farmeli succhiare tutti senza preoccuparsi che possa mordere. O mettiamo pure che sconti sette anni meno ottantaquattro giorni per buona condotta. Che cosa potrei fare, eh? Non troverei un lavoro, e non posso certo rimettermi a fare questa vita. Da quindici anni all'ergastolo per recidiva. Sarò soltanto un povero ex-detenuto col culo rotto e la dentiera passata dalla mutua."
    Frank:- "Avrai solo trentotto anni. E quando uscirai io e te metteremo su qualcosa insieme. Magari un bar, in fondo siamo due irlandesi di Brooklyn, come cazzo faremo senza un bar? Come potremo non avere un bar? Distribuiremo hot-dog gratis il lunedì sera quando c'è la partita, e poi metteremo un vecchio juke-box in un angolo. E berremo birra verde il giorno di San Patrizio, andiamo..."
    Monty:- "Odio la birra verde, Frank, e tu lavori da quindici anni per scappare dalla birra verde."
    Frank:- "Sto solo dicendo che abbiamo delle possibilità, d'accordo?"
    Monty:- "Apprezzo il pensiero... ma non ci credo. Tra sette anni tu sarai un pezzo grosso, non ti ci vedo a lavorare con me."
    Frank:- "Ci conosciamo da quando avevamo tre anni! Non ho sempre mantenuto le promesse, eh?! Ho mai mancato a una promessa?! Ti ho mai detto che sarei stato in un posto e poi non mi sono presentato? Ti risulta?"
    Monty:- "No."
    Frank:- "Sarò lì anche quando uscirai. Mi hai sentito? Cazzo, vedrai che ci sarò!"
    Monty:- "Lo so che ci sarai, questo lo so, ma non sarai lì domani. Ed è domani che conta."

Explicit

"Proseguiamo verso ovest... andiamo avanti fino a quando non troviamo una bella cittadina... quelle città nel deserto, lo sai perché sono nate? Perché la gente voleva andar via da qualche altro posto. Nel deserto si può ricominciare. Troviamo un bar e ci facciamo un bicchiere... Sono due anni che non bevo, ma berrò un bicchiere con te, un ultimo Whisky col mio ragazzo... lo beviamo piano, assaporiamo il malto, lo tratteniamo in bocca... e poi me ne andrò. E Non dovrai mai scrivermi, ne venire a trovarmi, io credo nel regno dei cieli, e credo che rivedrò te e tua madre, ma non in questa vita. Troverai un lavoro da qualche parte, pagato sotto banco, un padrone che non fa domande, ti farai una nuova vita e non tornerai mai indietro. Monty tu piaci alla gente, è un dono che hai, trovi amicizie dovunque tu vada. Lavorerai sodo, non ti farai notare e terrai la bocca chiusa. troverai una nuova casa laggiù. Tu sei un Newyorkese, questo non potrai cambiarlo mai, hai New york nelle vene. Passerai il resto della vita nel deserto ma resterai sempre un Newyorkese. Ti mancheranno gli amici, ti mancherà il tuo cane, ma sei forte! hai la stoffa di tua madre, sei forte come lo era lei. Troverai le persone giuste e avrai de nuovi documenti, una nuova patente. Dimenticherai la tua vecchia vita, non puoi tornare, non puoi telefonare, non puoi scrivere, non dovrai mai guardarti indietro, ti farai una nuova vita e la vivrai, vivrai la tua vita come avrebbe dovuto essere... e forse, anche se è pericoloso, forse... dopo un paio di anni, manderai a chiamare Naturelle. Avrai dei bambini e li tirerai su come si deve, mi senti? li farai vivere bene, darai loro quello di cui hanno bisogno. avrai un figlio maschio, magari lo chiamerai James.. è un bel nome, un nome forte! E forse un giorno, tra tanti anni, dopo che io sarò morto e sepolto accanto alla tua cara mamma, riunirai tutta la tua famiglia e dirai loro la verità, chi sei e da dove sei venuto. Gli racconterai tutta la storia e poi gli chiederai se si rendono conto di quanto siano fortunati ad essere li... C'è mancato poco che non succedesse mai... C'è mancato poco che non succedesse mai..." (James Brogan/Brian Cox)

Citazioni sul film

    È una parabola sulle scelte sbagliate, sul rimorso e il rammarico di aver buttato via una vita promettente. (Edward Norton)

Note

    [1]Si riferisce alla Legge di Murphy.
    [2]Riferimento al protagonista del film "Wall Street" interpretato da Michael Douglas.

[Suicide Is Painless]

Edward Norton ha detto di avere preso ogni centesimo fatto con "Red Dragon" (2002) per finanziare questo film.

Tobey Maguire aveva acquistato i diritti del romanzo originale con l'intento di esserne protagonista. In seguito ha deciso di fare "Spider-Man" (2002), anche se è rimasto su questo film come produttore.

In una intervita alla BBC lo sceneggiatore David Benioff ha detto:- "La prima volta che ho visto Edward Norton sul set egli si è tirato indietro i capelli e mi ha fatto vedere a sua attaccatura dei capelli a V. In effetti Monty Brogan è descritto come avere l'attaccatura dei capelli a V. Ma se Norton non mi avesse fatto vedere la sua attaccatura non gli avrei di certo chiesto di farsela apposta per il film."

Brittany Murphy è stato originariamente scelta per la parte di Mary D'Annunzio, ma ha lasciato il progetto.

La battuta "Champagne per i miei amici veri, e vero e proprio dolore per i miei amici fittizi" di Monty è una battuta di Francis Bacon.

Padre e figlio sullo schermo, Brian Cox e Edward Norton sono entrambi apparsi in film con il personaggio di Hannibal Lecter: Cox ha impersonato Lecter in "Manhunter - Frammenti di un omicidio" (1986), mentre Norton ha interpretato Will Graham nel remake di quel film, "Red Dragon" (2002 ). Philip Seymour Hoffman è apparso anch'egli in "Red Dragon" (2002) come il giornalista Freddy Lounds.

Alicia Keys è stato considerata per il ruolo di Naturelle.

Edward Norton dice la parola "vaffanculo"" 40 volte in circa cinque minuti durante il suo monologo in bagno. La frase "Vaffanculo" è sullo specchio in bagno.
 
Edward Norton che vorrebbee essere il personaggio della "ragazza" in' "X-Men'', quella che può camminare attraverso i muri". sia Anna Paquin, che Brian Cox , Aaron Stanford e Dania Ramirez hanno tutti recitato nei film di "X-Men", come Rogue, il generale Stryker, Pyro, e Callisto, rispettivamente. La ragazza che può camminare attraverso i muri si chiama Shadowcat.

Marchio registico

Spike Lee : [scorrimento] Nella scena subito dopo che Jacob lascia il bagno, egli è visto immobile con il fondo lentamente che lentamente si allontana. Spike Lee pone spesso gli attori su dei carrelli per ottenere questo effetto.

Spike Lee : [basket] Sia Monty che Naturelle hanno giocato a basket; un'altra scena è ambientata ai bordi di un campo da basket in un parco giochi. Inoltre, a Frank viene ricordato dal suo capo che non hanno i posti a sedere per una prossima partita.